Saturday, February 28, 2015

A*SH*N*A:IRAJ ZIAI

A*SH*N*A:IRAJ ZIAIایرج ضیایی
زاده ی ۱۳۲۸ رشت 
کتابها 
حرکت ناگهانی,ارست, ۱۳۷۳
سکوها خالی ست , اسکاف, ۱۳۷۴
زیر پای همهمه , پرسش, ۱۳۷۶
ای پرنده از دوران سلجوقیان آمده است , چشمه ,
سبک نمی شود این وقت , ۱۳۸۰, آنتولوژی شعر
---
یک روز 
موهایت را 
در شهرستانی 
پرت و  
خلوت و
قدیمی 
شانه کردی 
آن روز 
آینه 
صورت تو را 
در قاب پنجره ی طبقه ی دوم ساختمان پشتی 
کنار گلدانی نشاند 
نا گاه
دستی میان آینه آمد 
آب در گلدان ریخت 
رفت و پنجره بسته شد 
چهره ی تو ماند و گلدان 
---

حضور اشیاء

فضا به تمامی از اشیاء اشغال شده است
ما تنها در حال رفت و برگشت در بین اشیاییم
گشت و گذاری محدود
از شئی به شئی
از برف از باران از آفتاب
از توفان
از دندان سگ
در سایه اشیاء پناه می گیریم
اما برق حضور اشیاء
به وقت جهیدن
جهره هولناکی دارد
با تمام قدرت می گریزی
تا خودت را به بودن پرت کنی
---


Wednesday, February 25, 2015

A*SH*N*A:SHAHRIAR/SHAHRYARشهریار

A*SH*N*A:SHAHRIARشهریار 
زندگانی گر کسی بی عشق خواهد من نخواهم
راستی بی عشق زندان است بر من زندگانی
گر حیات جاودان بی عشق باشد مرگ باشد
لیک مرگ عاشقان باشد حیات جاودانی
شهریار

Wednesday, February 18, 2015

A*SH*N*A:ABOLGHASEM LAHUTIابو القاسم لاهوتی




وطن ویرانه از یار است یا اغیار یا هر دو؟
مصیبت از مسلمان هاست یا کفار یا هر دو؟
همه داد وطن خواهی زنند، اما نمی دانم
وطن خواهی به گفتار است یا کردار یا هر دو؟
وطن را فتنه ی مسند نشینان داد بر دشمن
و یا این مردم بی دانش بازار یا هر دو؟
کمند بندگی بر گردن بیچارگان محکم
زبند سبحه شد یا رشته ی زنار یا هر دو؟
وکیل از خدمت ملت تغافل می کند عمدا
و یا باشد وزیر از مملکت بیزار یا هر دو؟
وکیلان و وزیرانند خائن، فاش می گویم؛
!اگر در زیر تیغم یا به روی دار یا هر دو
تو را روزی به کشتن می دهد ناچار، لاهوتی
!زبان راستگو یا طبع آتشبار یا هر دو
ابو القاسم لاهوتی

Sunday, February 15, 2015

OSCAR JOINED MOJ BOOK

OSCAR JOINED MOJ BOOK

A*SH*N*A:M.AZAD/MAHMUD MOSHREF AZAD TEHRANI


A*SH*N*A:M.AZAD/MAHMUD MOSHREF AZAD TEHRANI 
1312 TEHRAN TA 1382 TEHRAN
م.آزاد 
صدای تیشه آمد
گفت شیرین
کنار ماهتابی ها به مهتاب
صدای تیشه آمد
ماه تابید
صدای تیشه ی فرهاد آمد
گفت شیرین
کنار لاله
ها با لاله ی لال
صدای ناله آمد
لاله نالید
صدا از تیشه ی فرهاد افتاد
صدای گریه ی شیرین
میان باغ تنهایی هزاران لاله از باران فرو می ریخت

Thursday, February 12, 2015

HAFEZ GOOD BOOKS

۱. دیوان حافظ 
صفوی , قرن دهم و یازدهم .شیراز , متن دو ستون , تذهیب کامل سر صفحه ,۴۵۸ صفحه , مصور .جلد چرمی با  نقش
۱۵۰۰۰-۲۵۰۰۰
۲. دیوان حافظ 
صفوی,قرن دهم و یازدهم ,شیراز , دو مجلس , مصور , سر صفحه مذهب ,جلد چهرمی با دو مدل روی جلد و پشت جلد , ۳۵۲ صفحه , ۱۰۰,۰۰۰ تا ۱۵۰,۰۰۰
۳.دیوان حافظ 
صفوی , قرن دهم و یازدهم , شیراز , ۶ مجلس , مصور و مذهب , جلد لکی با تزیین گل روی جلد و پشت جلد 
مقایسه شود با حافظ کتابخانه دانشگاه ییل ۲۸۹ صفحه 
۳۰,۰۰۰ - تا ۵۰,۰۰۰ 
۴.دیوان حافظ 
صفوی , قرن دهم و یازدهم , ۳ مجلس , مذهب و مصور با چرمی و تزیین گل روی جلد و پشت جلد , ۳۷۸ صفحه 
۴.۰... - ۷۰,۰۰۰
۵.دیوان حافظ 
صفوی قرن دهم و یازدهم با دو سر صفحه مذهب , ۴۲۴ صفحه روی جلد و پشت جلد چرمی با مدل گل 
مصور و مذهب 
۱۰۰,۰۰۰-۱۵۰,۰۰۰
+
غزل های خوشنویسی حافظ با قاب قدیمی , مصور و مذهب , 
۱۵۰۰۰ - ۲۵۰۰۰
و چند نمونه دیگر دیوان حافظ نیز در دسترس است


Tuesday, July 22, 2014

ZOHREH KHALEGHI:WOMEN IN AHMAD SHAMLU POETRY

زهره خالقی :زن در شعر احمد شاملو 
زن در شعر احمد شاملو در تعامل و تقارن با عشق است که به تشریح روح و جان زن می پردازد و به عشق فرصت تحلیل و بررسی روح روان زن را می دهد . این عاشقانه ها البته مدت  درازی در شعر شاعر دوام نمی یابد و باز لحنی سیاسی اجتماعی به خود می گیرد آما در همان مدت اندک هم می توان از این منظر به آن ها پرداخت 
ای میهمان یک شب اثیری زودگذر/این طرف در افق خونین شکسته انسان من ایستاده است /.../ و آن طرف / در افق مهتابی ستاره باران رو در رو /زن مهتابی من 
در این مرحله زن شاعر هنوز اثیری , مهتابی و مه آلود است و شاید هم از این روست که شاعر عاشقان را سر شکسته می اندیشد که شرمسار ترانه های بی هنگام خویش اند . در آهنگ های فراموش شده به عنوان یک کتاب ریشه ای و پایه ای شاملو هنوز احساساتی است و رکسانا های او نیز هنوز قوام نیافته است اما رسیدن به دوران شعر های آیدا همنست که می گوید ذهنیت شاعرانه است که شاعر را می سازد و این ذهنیت شاعرانه مرهون یک زن همراه اوست و نیز زن به معنای عام آن و هان که تشریح عشق است و عشق را با کلام شاعر تشریح می کند 
از آیدا در آینه و به ویژه از شعر ایدا  در اینه است که جمال زن به معنا و مفهوم واقعی آن در شعر احمد شاملو پدیدار می شود و این در کتاب بعدی او : ایدا درخت و خنجر و خاطره  همراه با شبانه سرایی های شاعر به عنوان 
آثار مفهومی تر و ملودیک او ادامه دارد اما شاعر و یا آن ذهنیت شاعرانه که شعر او را می سازد باز به سوی لحنی اجتماعی و سیاسی گرایش می یابد و حضور زن در شعر او رنگپریده می شود و کمتر ملموس است 
میان آفتاب های همیشه / زیبایی تو / لنگری ست / نگاهت شکست ستمگری ست / و چشمانت با من گفتند / که فردا روز دیگری ست 
این فردا روز دیگری ست با استعانت از نام فیلمی مشهور اما به جای آن که تصویر زن را در شعر شاملو تکامل بخشد به همان دوران مداوم شعرهای سیاسی اجتماعی بر می گردد که کارنامه شاعر در آن بسته می شود